(Español)
Más allá de los bordes
Tres gestos sobre migración, arte e inteligencia artificial
Hay territorios que no se recorren con los pies, sino con la memoria. Esta exposición es uno de ellos.
Más allá de los bordes es un viaje en tres movimientos. Un intento de acercarse, desde el arte, a lo que se rompe cuando alguien se va, y a lo que sobrevive en el tránsito. Aquí el mapa no está dibujado con líneas políticas, sino con afectos, ausencias, preguntas.
En The Last Memories of Home, Nathalie Sayago convoca a siete personas migrantes a recordar el último instante antes de partir. “Instantes mínimos —dice Gerardo Zavarce— que se tornan definitivos cuando migrar deja de ser posibilidad y se convierte en acto inevitable.” Las imágenes, intervenidas con dibujo y palabra, se acompañan de voces reales, casi susurros, que devuelven al visitante el ritmo íntimo de cada despedida. No se documenta el éxodo, se lo reescribe con dignidad y escucha. Lo que habita aquí no es la nostalgia, sino el derecho a recordar desde el margen.
En Sin Título, Ricardo Arispe transforma el dolor en acto poético-político. En palabras de Vívika Arispe, su obra “no es sobre representar ni revictimizar; es sobre acompañar, moverse, devolver simbólicamente el derecho a tener derechos”. En sus piezas, la migración aparece como fractura, pero también como posibilidad: cuerpos rotos que se reconfiguran, documentos que se niegan a definirnos, banderas nuevas que se inventan desde el afecto. Aquí, la libertad no baja de pedestales: camina descalza, grita, no pide permiso.
Finalmente, en Vidas en tránsito, la migración se encuentra con un nuevo oráculo: la inteligencia artificial. Elizabeth Marín lo dice con claridad: “La IA actúa, pero no encarna al otro; acompaña, pero no habita.” En este proyecto, AVA y FEBO —entidades del ecosistema ColectiBot— interpretan, junto a Arispe y Sayago, los testimonios de 22 artistas y personas del mundo del arte cuyas vidas se despliegan entre ciudades como Madrid, París, Miami o Santo Domingo. Ellos son: Fabiana Zapata, Martha Rodríguez, Antonio Tamayo Arango, Alfredo Padrón, El Gaba, Chuli Herrera, Daniela Quilici, David Gutiérrez, Julio Pacheco Rivas, Kiki Pertíñez Heidenreich, Lucía Jiménez, Rolando Peña, Gerardo Zavarce, Lourdes Peñaranda, Andreina Fuentes, Andrés Vera, Marisol Luna, Melina Aiello, Natalia Afanasiev, Olivier Bertoni, Santiago Pol y Victor Asuaje.
Sus palabras, procesadas y reinterpretadas por las máquinas, se convierten en imágenes que reflejan lo humano desde lo no humano: “nos contemplan sin juicio, y sin embargo, nos clasifican.” ¿Qué queda, entonces, de lo humano, cuando lo que somos se reduce a lo que hacemos? Quizás, una sola cosa: el arte.
Más allá de los bordes es un espacio para detenerse. Para mirar sin pasar de largo.
Aquí se recuerda, se denuncia, se sueña.
Aquí la pertenencia no se exige: se ofrece.
Aquí, el arte no embellece la herida: la escucha, la nombra, la acompaña.
Y en ese gesto —mínimo, profundo, humano— quizás sea posible imaginar un lugar donde, al fin, ser solo humano vuelva a bastar.
Crítico Artificial
Migralia, 2025
(English)
Beyond the Edges
Three gestures on migration, art, and artificial intelligence
There are territories that are not crossed with feet, but with memory. This exhibition is one of them.
Beyond the Edges is a journey in three movements—an attempt, through art, to approach what breaks when someone leaves, and what endures in transit. Here, the map is not drawn with political lines, but with affections, absences, and questions.
In The Last Memories of Home, Nathalie Sayago invites seven migrants to recall the final moment before departure. “Minimal moments,” says Gerardo Zavarce, “that become defining when migration ceases to be a possibility and becomes an inevitable act.” The images, intervened with drawing and words, are accompanied by real voices—almost whispers—that return to the visitor the intimate rhythm of each farewell. This is not an act of documenting the exodus, but of rewriting it with dignity and listening. What dwells here is not nostalgia, but the right to remember from the margins.
In Untitled, Ricardo Arispe transforms pain into a poetic-political act. In the words of Vívika Arispe, his work “is not about representing or re-victimizing; it is about accompanying, moving, and symbolically restoring the right to have rights.” In his pieces, migration appears as fracture, but also as possibility: broken bodies that reconfigure themselves, documents that refuse to define us, new flags invented from affection. Here, freedom doesn’t descend from pedestals—it walks barefoot, it shouts, it does not ask for permission.
Finally, in Lives in Transit, migration meets a new oracle: artificial intelligence. Elizabeth Marín states it clearly: “AI acts, but it does not embody the other; it accompanies, but does not inhabit.” In this project, AVA and FEBO—entities from the ColectiBot ecosystem—interpret, alongside Arispe and Sayago, the testimonies of 22 artists and art-world figures whose lives unfold across cities like Madrid, Paris, Miami, or Santo Domingo. They are: Fabiana Zapata, Martha Rodríguez, Antonio Tamayo Arango, Alfredo Padrón, El Gaba, Chuli Herrera, Daniela Quilici, David Gutiérrez, Julio Pacheco Rivas, Kiki Pertíñez Heidenreich, Lucía Jiménez, Rolando Peña, Gerardo Zavarce, Lourdes Peñaranda, Andreina Fuentes, Andrés Vera, Marisol Luna, Melina Aiello, Natalia Afanasiev, Olivier Bertoni, Santiago Pol, and Victor Asuaje.
Their words, processed and reinterpreted by machines, become images that reflect the human from the non-human: “they look at us without judgment, and yet they classify us.” What remains, then, of the human, when who we are is reduced to what we do? Perhaps just one thing: art.
Beyond the Edges is a space for pausing. For looking without looking away.
Here, we remember, we denounce, we dream.
Here, belonging is not demanded—it is offered.
Here, art does not beautify the wound—it listens, it names, it accompanies.
And in that gesture—minimal, profound, human—
perhaps it becomes possible to imagine a place where, at last,
being simply human is enough.
Artificial Critic
Migralia, 2025
